相声界恩怨
01
在此，我绝无恶意针对任何个人，坚持客观与公正的原则。
是非任人评。
相声界内矛盾层出不穷，其成因复杂，远非单纯利益纷争所能解释，更牵涉到地域之间的争执，以及师徒间的关系纠葛。
彼此间诋毁与谩骂声此起彼伏，更有甚者，暗中使绊、争抢妻妾、朋友，甚至为阵营利益争得头破血流，这种混乱无序的内斗现象在相声界可谓屡见不鲜。
随之而来的是诸如“反三俗”等热议话题。在此一提，请各位不要误以为“反三俗”运动仅针对郭德纲个人。
郭德纲在相声界的纷争中，不过是一个鲜明而突出的代表。他身为派系纷争的焦点，其背后所交织的关系网亦同样错综复杂。
先说说阵营吧。
相声乱因派系。
北京、天津两地相声界的主流流派，舞台相声与民间相声，此外，还有侯派、马派（马三立）、常派等众多门派构成了相声界的丰富版图。
派系纷繁，矛盾生。
02
相声的根植之地固然是京城，然而其繁荣昌盛的起点却落在津门。在那个风华正茂的年代，天津涌现了一大批相声界的泰斗级人物，如我们耳熟能详的侯宝林、马三立、常宝堃以及刘宝瑞。值得一提的是，虽然刘宝瑞先生生于京城，但真正让他声名鹊起的地方，却是天津。
这些传承者，肩负着传统相声的重任，恰逢时代巨变的风潮。
踏入新中国的时代门槛，他们无奈地割舍了部分传统的相声表演。正如侯宝林所言，当时众多相声艺人面临审查的压力，便迅速调整言辞，话语中现代相声若不采取果断措施，其后果将难以预料。为了保障传统相声的流传不息，侯宝林倾注了极大的心血，他巧妙地穿梭于政策与现实的夹缝之中，迂回曲折，展现出非凡的智慧。
他首先强调，对传统的认知并非全然错误，我们应当避免盲目地全盘否定。相声艺术的进步固然需要创新，但也必须从传统相声中汲取宝贵的精髓。
不可与世隔绝，故而相声的监管尺度得以适当放宽。而且，评书以及其它曲艺节目也正逐步回归到传统领域。
马季出现。
03
马季被誉为相声界的开山鼻祖，他饱含深情的歌颂，源自于其成长的时代背景和所接受的教育，这些元素早已深植于他的心灵深处。
彼时的说唱团体敏锐地洞察到马季独具的卓越才能，随即赋予他重任，并指定他拜侯宝林为师。然而，大家必须辨明，所谓的“徒弟”称号，不过是出于官方礼仪的一种称呼。实际上，侯宝林对他的指导并未遵循传统学徒的严谨模式，而马季也谦逊地将自己定位为学生，而非正宗的徒弟。
他们非师徒。
此后，马季便开始着手构思全新的段子。这样的决定无疑是明智的。相声艺术若想持续发展，引入新元素是必不可少的，他的这一举措，理应受到我们的称赞。
问题是，马季及后相声艺术家众多表演艺术家普遍遭遇着基本功训练的严重匮乏。他们试图舍弃传统，将相声演变为如今所谓的“脱口秀”。
他将数则笑话巧妙地融入相声表演中，此举本无可指摘。但趣味横生的笑话终究是有限的，当这些笑料逐一被用尽之后，便不得不着手从传统段子中挖掘其精华所在。
04
1966年事起。
概括而言，民间相声遭遇了空前的压制，天津相声界的领军人物，诸如常家、侯家等众多相声界的泰斗，均饱受批斗之痛。即便是马季，也未能逃脱，同样承受了诸多困扰。
尽管所受伤害微乎其微，马季却毅然决然地将批判的锋芒指向了自己的恩师——侯宝林！
马季视侯宝林为四旧之一。
传闻甚至提及他曾以鞋子击中侯宝林的面颊，但此事的真假实难辨明。然而，有一点是肯定的，在那个年代，若欲寻求解脱，最普遍的做法便是将攻击的矛头指向直系亲属、亲密的朋友、师长，甚至学生。
幸而一切终将落幕，那场风暴平息之后，中国相声舞台上仅马季一柱独秀。纵然侯宝林在风暴过后仍活跃至八十年代，但相声界的主流风向标已然转向马季，而侯宝林则更多地扮演着配角的角色。
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马季固然在这场风暴中获益匪浅，风暴过后，他更是脱颖而出，成为了相声界当之无愧的领军人物。然而，正如俗语所言，“百足之虫，死而不僵”，侯家在天津的深厚根基以及其在天津相声界所树立的深远影响力，对马季而言，实乃难以逾越的障碍。
侯家及其他天津的相声泰斗们，迅速重返了相声表演的舞台。
概括而言，马季立志以创新的相声作品挑战传统，旨在开创个人时代的崭新篇章，并依靠赞誉之声汇聚更多的支持力量。为此，他迫切需要一位得力的助手，而姜昆正是顺应时势而生的杰出人选。实际上，即便缺少姜昆，海坤、胡坤等杰出人才亦会脱颖而出，展现他们的才华。
姜昆堪称一位即便在相声基本功方面并非特别出色，却具备卓越舞台表演天赋的艺术家。更值得一提的是，他擅长以赞颂之笔勾勒艺术之美。
姜昆无疑是一位杰出的助手，同时他也赢得了马季的全力支持。因此，这对新组建的师徒搭档便迅速开始在正规的“舞台”上大放异彩！
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客观评价，姜昆无疑具备卓越的才华，他过往的表演屡获观众的一致好评。
与此同时，马季与官方的联系愈发紧密，所获得的官方支持亦日渐丰厚。紧接着，赵炎、冯巩、刘伟等知名人士陆续进入马季的视野，频繁亮相于舞台之上。
在那个文化尚显匮乏的年代，他们的言辞与才华，无疑能够深得现代人心所向，满足他们对精神食粮的渴求。
侯家此时如何？
风暴过后，侯宝林迅疾得到平反，随即投身于与官方的合作之中。他心知肚明，若失去了官方的扶持与批准，纵使个人声望再高，亦难免遭受削弱，甚至可能面临倾覆的危机。
他随即联络了当时天津相声界的众多知名人士，恳切地请求他们倾注心力打磨新作品，同时，他本人亦全身心投入官方机构，致力于为他们重返舞台扫清障碍，铺就平坦之路。
这标志着相声界首次出现了重大分歧，即所谓的北京舞台流派与天津传统流派之间的正面交锋。
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在这片相声界风云变幻的江湖之中，暗潮汹涌，竞争激烈。马季着手积极延揽年轻一代的杰出人才，以此壮大自己一方的势力。而与此同时，侯宝林亦不拘一格，广收门徒，传授技艺。他的儿子侯耀文，也日渐在相声舞台上崭露头角，展现出了自己的才华。
侯耀文与师胜杰，堪称侯派相声界的双峰并峙，他们共同致力于人才的培育，不断创新相声作品，正面交锋马季的相声流派。
侯宝林亦与常家取得联系，即常宝华与常贵田两位兄弟。同时，他亦联络了马三立一脉，马三立的子嗣马志明自此成为侯宝林的代际师弟。此举虽表面上是为了学习技艺，实则背后隐藏的用意，是为了传递声音。天津相声界依旧繁荣，我们齐心协力，共筑辉煌！
与此同时，马季在北京的声望持续攀升，他着手策划春晚，并细致筛选适合在春晚上展示的相声演员。回望1983年春晚之后，马季的嫡传弟子们始终占据着春晚舞台的焦点，这一现象充分彰显了他在新一代相声界泰斗地位上的坚实稳固。
更有甚者，马季着手筹划天津之行，其目的在于从天津这片沃土中挖掘和选拔出杰出的相声表演人才。
此番言语旨在告知大家，若立志踏入相声的大门，须得跟随我马季的脚步。我将鼎力相助，助你快速走上春晚的璀璨舞台。这情景正如李菁与何云伟在摆脱郭德纲的束缚后，即刻获得姜昆的赏识，成功跻身春晚的殿堂。随即，冯巩也顺势而生。
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实际上，冯巩的登台亮相及其个人才华，有力地驳斥了关于相声流派坚不可摧的论调。
起初，冯巩与刘伟并肩合作，而刘伟更是马季的得意高足。然而，随着岁月的流转，冯巩对门派间的纷争感到了疲惫，他渴望独立前行，坚信若继续滞留在马季的门下，自己将永远只是个平凡的喜剧演员。恰在此时，牛群的崭露头角为他带来了全新的机遇。
牛群的启蒙恩师是常宝华先生。显而易见，牛群堪称天津相声界的翘楚。在参与影视作品的拍摄过程中，两人得以相识，冯巩亦借此契机摆脱了马派风格的束缚，与牛群携手共创佳话。
须知，在相声界更换搭档实乃一项极具风险的举动，而牛群更是天津相声界的佼佼者。二人搭档之后，对中国相声界造成了极大的震撼。尤其是姜昆作为资深的“大师哥”，对冯巩等人的态度更是深恶痛绝，凭借自己与马季的雄厚实力，对冯巩等人实施了严厉的压制。
天津相声界亦不甘落后，借由那时期的相声赛事，积极吸纳门生，壮大本派力量。与此同时，冯巩亦屡次在公众面前强调，他自诩为地道的天津之子，此言无非是想向众人昭示，他不仅是一位天津人，更代表着天津相声界的血脉传承！
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随之，双方再度步入了一个新的阶段，这一阶段的特点是彼此争相挖取对方的墙角与人才。
往昔参与春晚的相声表演者，多数拥有北京或天津的渊源。那时，崭露头角的相声艺人，要么是马氏门下弟子，要么是侯氏门派传人。
众人或许仍记得，在郭德纲的相声中曾提及，那相声大赛的休息时段，耳畔充斥着评委间相互指责与谩骂的声音，随后更是演变成一场激烈的肢体冲突。
即便略显夸张，此言亦如实反映了那时的情形：在相声大赛的舞台上，各路高手无不希望旗下弟子能一飞冲天，明里暗里的竞争自然不可避免。
随后的CCTV相声大赛亦呈现出相似情形，评委席上大致分为两大阵营，一方是马季、姜昆，另一方则是侯耀文。
获奖者之中亦不乏深藏不露之才。我们耳熟能详的第二、三次相声大赛，诸如常佩业、贾承博，他们师出马姜门下；而陈寒柏则是侯氏门墙的弟子。彼时参与相声选拔的，大多是文工团等有依托的团体，那些孤身一人的选手则纷纷被淘汰。
譬如杨仪父子，此举颁发奖赏的用意昭然若揭：是时，他们面临一个选择，未来的发展之路将走向马姜，抑或是侯氏天津。有兴趣者不妨查阅CCTV电视大赛的获奖名单，并留意获奖者们在获得荣誉后的导师选择。
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这般微不足道的相声竞技，竟蕴含了如此深厚的内涵，实属令人汗颜。
中国人的交际之道在此处展现得淋漓尽致，尽管表面上各评委彼此谦逊有礼，实则心中各自盘算。
以戴志诚为例，他插足了侯耀文的婚姻，而姜昆则是戴志诚的挚友。按理说，戴志诚所背叛的，不仅是一个普通人的妻子，更是圈内好友的伴侣。那么，姜昆等人理应予以劝诫。然而，他们非但未予劝阻，反而公然宣扬此事，声称是自由恋爱的结果。
侯耀文对此事选择了缄默，因若此事被揭露，诸多问题随之而来。
看似平凡的婚姻实则远非易事，这实则是在向侯派揭示：矛盾的存在，无论是否公开，都无关紧要。至此，两派相声艺术迈入了一个崭新的阶段——直面挑战，正大光明地竞争！
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继2004年郭德纲正式拜入侯耀文门下之后，姜昆等一众人士便纷纷发起对低俗、庸俗、媚俗现象的抵制运动。其间，有人指出郭德纲在利益层面可能触及了姜昆等人的利益。
然而，转念一想，郭德纲所指的是剧场中的相声形式，而姜昆等人的则是舞台上的相声，他们又怎能干涉到您呢？
实际上，姜昆的弟子们外出演一两场相声，便能够轻易赚取一笔丰厚的收入。而当轮到他们登上春晚的舞台时，自然不会错过这一赚钱良机。
他们绝不可能因他人一两段相声而失去生计。
正如郭德纲所言，只需掌握一段相声，就能在全国各地谋生，毕竟我国幅员辽阔，单靠这一段相声就能糊口一年不是吗？
郭德纲的相声并非全民教育必修课，亦非唯他独尊，众人皆唯其马首是瞻。事实上，在全国范围内，未能聆听郭德纲相声者大有人在。
他们从中获益毫不受影响，郭德纲为何会与他们发生冲突？
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显而易见，这实乃对侯氏相声新锐力量的抨击，亦是针对天津传统相声界的挑战。
你还记得吗？侯耀文离世时，谁的表现最为悲痛？
常宝华为人，他们两家之间建立了深厚的友谊，且双方利益相辅相成。然而，侯耀华因遗产案而声名狼藉。但这并未阻碍他后来成为常宝华的弟子，坦白说，我与郭德纲之间的争执，那是我们之间的事情。但侯家在天津相声界依然占据一席之地！
言尽于此，我所提及的内容，无论你们选择相信与否，你们皆可据此角度去审视未来春晚相声演员的来源。同时，你们不妨关注姜昆等一众艺人的最新动向。
李菁和何云伟昔日在郭德纲身边一度成为舆论焦点，遭诟病为“低俗”，但自脱离后却迅速走红，甚至受邀登上春晚舞台，这是为何呢？
郭德纲为何这么招恨？
郭德纲不仅代表着个人，更肩负着天津相声集团的荣光。至于那些后人的评说，各执一词罢了！
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再讲个故事，大家估计都了解。
马志明因债务问题涉及拖拉机，如今已被诉至法院。
怎么了？
天津拖拉机制造厂聘请法律专业人士，向法院提起诉讼，状告马志明。诉状中指出，近期该厂拖拉机销量大幅下滑，此现象源于马志明创作的相声《纠纷》所引发的影响。
因被告人在相声中塑造了“‘天拖保全’丁文元“该形象对天津拖拉机厂的声誉造成了损害，导致拖拉机销量显著下滑。因此，我们向法院提起诉讼，要求被告马志明赔偿因销量减少而遭受的损失，并责令其停止演出相声《纠纷》，同时进行公开道歉。令人意外的是，法院竟然接受了我们的诉讼请求。”
即刻间，各大电视台与电台如出一辙地暂停了那部深受观众喜爱的相声《纠纷》；即便台下的观众纷纷要求欣赏《纠纷》，马志明也再也不敢在剧场演出中上演这部作品。
演员的创作本质上是其职业职责，每一部由他们创作的作品都必须历经严格的审核程序，唯有在通过审核后方可登台献艺。然而，在此过程中，马志明却承担了赔偿拖拉机损坏的全部责任。
一番计算下来，当时马志明的月收入尚不及百元之数，更遑论赔偿之事。天拖那庞大的天文数字般减少的拖拉机销售额，即便是用来赔偿数十辆拖拉机，也足以让马志明的子孙后代为之奋斗数代。
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更令人担忧的是，马志明所遭受的心理创伤，他究竟还能承受多少伤害呢？！
马志明胆小。被告“谁都会感到恐惧，更别提还得承受因赔偿众多拖拉机而产生的巨大压力了。”
怎么办呢？
压力大也要面对，找词应对！
对啦！“所谓的“天拖”，并非仅指“天津拖拉机厂”，亦非“天津拖拉机厂”独享此简称。实际上，“天拖”这一称呼亦适用于“天津拖车厂”、“天津拖鞋厂”以及“天水拖拉机厂”等。……”
对方律师紧追不舍：确实，在大连的某次演出中，你曾有过一段表演，在你提及“我天拖保全”之后，你的搭档紧接着回应了一句“嗯！天津拖拉机厂”。由此可见，你此番所言，不过是试图狡辩而已。。”
完了，被抓住了！
鉴于马志明在重返演员行列之初，颇有一段时日未能确立稳定的角色定位。捧哏那一次，在大连的舞台上，演出乃临时之举，由山东快书表演艺术家李凤翔担纲主演。捧哏”。
不知何故，他竟多此一举，添加了一句不必要的言辞，使得对方抓住了把柄。至于那句话是否真的被说出，无论是他本人还是在场之人，都已经难以记起。
这可真让马志明陷入了困境！对方显得得意洋洋，似乎胜券在握，并在众多媒体上大肆制造舆论，对《纠纷》进行攻击。
恰在此时，马三立在某次聚会中偶遇了时任天津市委副书记的张丁华。张丁华听闻此事，即刻拨通了负责此案审理的法院电话，强烈要求撤销案件，并表示：“《纠纷》这一段相声，我觉得相当出色，毫无瑕疵，值得继续上演。。”
如此结束了这场诉讼。